- 還在一味地追求高度？電影人告訴你：比例對(duì)了才能接近完美！
高比描述的是屏幕的寬度與其高度的關(guān)系，當(dāng)下電影的寬高比有很多形式可供選擇。然而 ?
寬高比不僅是一種信息載體，更是一種敘事的手段。
以前標(biāo)準(zhǔn)的寬高比一度是1.37:1，也叫學(xué)院比；最后，電影的寬高比通常定在了2.35到1.85之間。
我們先來(lái)看一下電影中的寬高比都有哪些：
通常有【1.33:1】 【4:3 】【2.35:1】【16:9 】【1.85:1 】等等。
但是，不同的年代也有著不同的寬高比。
比如賈樟柯的《山河故人》，這部影片中用了三種不同的寬高比來(lái)代表不同的年代。
《我不是潘金蓮》用不同的畫(huà)幅代表了不同的地域。
不同的寬高比能體現(xiàn)多樣歷史或文化意義，寬高比依然影響著電影制作中的每一個(gè)畫(huà)面，這其中有太多需要細(xì)細(xì)品味的地方。
在本文中我們只詳細(xì)的討論一下學(xué)院比與2.35:1這兩種寬高比。
學(xué)院比構(gòu)圖原則
三分法則創(chuàng)造出視覺(jué)上引人注目的畫(huà)面，將觀(guān)眾的注意力吸引到整個(gè)畫(huà)面上，而不是僅僅將注意力集中在畫(huà)面中央的位置。
寬高比越受限，構(gòu)圖就越緊湊，從而營(yíng)造出狹窄的空間感。通常，這會(huì)讓畫(huà)面中的內(nèi)容被高度聚焦和壓縮。但這并不一定是缺陷，只是使用緊湊寬高比后得到的效果，比如在《布達(dá)佩斯大飯店》中這一點(diǎn)就用得非常好。
學(xué)院比可以體現(xiàn)出更緊密的感覺(jué)。這種比例幾乎等同于1.33:1或4:3，它們只有很細(xì)微的差別，但都有同樣的特性：因?yàn)樗某叽缬邢蓿晕覀冎荒茉诋?huà)面中放入不多的信息而不使觀(guān)眾難以消化或使畫(huà)面顯得擁擠。
然而，即使焦距給了拍攝主體更多在Z軸上移動(dòng)的空間，但是它依然無(wú)法給出更多的在不使用橫搖的情況下橫向移動(dòng)的空間。這樣會(huì)制造出一種隧道效應(yīng)，會(huì)壓迫拍攝主體的運(yùn)動(dòng)。
因?yàn)殡娪爸谱鞑恢皇桥臄z靜態(tài)人物的靜態(tài)鏡頭，更多的是需要?jiǎng)幼骱瓦\(yùn)動(dòng)。如果我們想要?jiǎng)?chuàng)造不受約束的運(yùn)動(dòng)，這種隧道效應(yīng)便會(huì)迫使拍攝主體向兩個(gè)方向中的一個(gè)移動(dòng)。如果它們確實(shí)橫向移動(dòng)，攝影機(jī)必須橫搖將它們保留在畫(huà)面中，這樣做的效果是：拍攝主體看起來(lái)幾乎是靜止的，背景則有所移動(dòng)。
2.35:1寬高比構(gòu)圖原則
如果受拍攝條件限制，無(wú)法創(chuàng)造一片廣闊區(qū)域或全景視圖，但是當(dāng)我們擴(kuò)大寬高比，就可以擴(kuò)展深度感和規(guī)模感了。
下圖是斯皮爾伯格在《奪寶奇兵3》中擴(kuò)展畫(huà)面營(yíng)造出層次豐富且富有動(dòng)態(tài)的構(gòu)圖。
所以更寬松的寬高比能夠疊加豐富的拍攝主體和畫(huà)面信息，但并不會(huì)使畫(huà)面顯得擁擠。
選擇更寬的寬高比能得到更寬、更深的構(gòu)圖，這也是奇幻片和冒險(xiǎn)片的寬高比會(huì)更大的原因之一。然而會(huì)同時(shí)帶來(lái)暴露更多拍攝場(chǎng)地的挑戰(zhàn)：寬高比越寬，能隱藏的就越少。
2.35:1的比例不僅允許更深入、更寬廣的構(gòu)圖，而且?guī)缀趺總€(gè)鏡頭都能讓觀(guān)眾沉浸在畫(huà)面中。
在2.35:1寬高比中，使用廣角鏡頭和更寬的寬高比的搭配可以讓觀(guān)眾更好地了解周?chē)沫h(huán)境。
因?yàn)榕臄z主體有很大的自由度，而且攝影機(jī)用相對(duì)靜態(tài)的鏡頭就可以捕捉到這一點(diǎn)，所以可以很漂亮地捕捉到大量動(dòng)作，攝影機(jī)也不需要轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去就能拍攝到更多的移動(dòng)。
